既然上一篇文章说了会专门写一篇 2020 年书籍设计总结，那就来填一下这个坑吧。2020 年有大半时间是在失业，并且没法外出游玩，所以有更多时间审视自己，在设计上也是，反思了一系列关于规范的问题。

2020 年大概做了 20 多本书的装帧设计，一部分是在填坑——自己的或别人的坑，也挖了一些坑。这里就挑选其中一些来写一下吧。

三辉图书「现代人小丛书」

这个系列是 2019 年初开始设计的，最初预计有 12 本，2019 年出了 5 本，2020 年又出了 5 本，貌似最新书目又加了一本，填坑进度 10/13，2021 年内有望出完。

这个系列是小开本精装，既然是「小」丛书，设计之初就想着从简，不搞护封、腰封这些繁复的。初稿做了两个方案（未采用方案→），现在方案的灵感来源于 2019 年初去巴塞罗那旅行所看的加泰罗尼亚现代主义装饰。封面图案来自马赛克，一套摆在一起非常多彩，之前还跟编辑说过，既然上海译文有窗帘布系列，那我们这个就叫餐桌布系列吧（周边可以出起来了）。

这个系列的坑在于：每本要构思不同的、最好可以贴合内容的英文书名排版；每本要选两种颜色来搭配，要区别于其他，同时整体的冷暖色比例也要协调，做到后面往往在颜色上纠结半天。

三辉图书「剧场和戏」

「剧场和戏」系列 2020 年新增一本《爱尔兰戏剧集》，很是意外。

这个系列是 2016 年末开始设计的，但命途非常多舛：最初计划是 5 本，但只出了两本，其中一本又由于一些原因下架了，后来又加进了计划外的两本。系列初稿我很喜欢，全部红黑配色，每本抽象提取了剧本的要素，文字排布大体统一但细处不同，放在一起系列感很好；封底参考和模仿了剧场传单（每本不同）；内封是在黑卡上 UV 图案，很省钱效果也不错。（更多图片请移步设计页→）

上海人民出版社「共感」丛书之三本

设计这几本「玩」得很开心，可能是题材的关系，看过书稿和设计单之后文思泉涌，都冒出了私以为很贴合内容、很巧妙、又不喧宾夺主的设计，也感谢编辑让我做出了想要的效果。

《启蒙运动的纲领：〈百科全书〉序言》护封是硫酸纸，若隐若现透出了内封的《百科全书》插图「真理之光」，而揭开蒙层看到「真理之光」，就是字面意义上的「启蒙」；这本（再次）大面积使用（我喜欢的）金色，整本书有一种金灿灿的感觉。内文版式也是我做的，读起来很舒服（真不是我吹）。

《托克维尔之钥》是一本解读托克维尔的书，「之钥」是中文书名加上的，于是想到用关键词（key/keyword）来设计——将关键词用 UV 印在黑纸上，远看可能只能看到中间一列的钥匙状的 Tocqueville，走近才看到隐藏的关键词。而且 UV 工艺很便宜。

《帝国之道：欧洲扩张 400 年》用了红色大地纸、烫金狮子图案，一种霸道的感觉——代表帝国主义列强的狮子很霸道，做这么个横跨封面、书脊、封底的大面积烫金也很霸道。内封图案是英国 20 世纪初的殖民地地图（部分），印在咖啡色棉纸上，颇有羊皮纸老地图的感觉。

顺便一说，「共感」丛书之前的《审判王后》《纳粹的孩子们》我自己也都很喜欢，这里就不展开了。

上海人民出版社其他

《复杂适应系统》《知识资产》是一个社科学术书系列，后续还有两本。这应该是 2020 年所设计的书里最满意的两本，虽然内容可能没兴趣且看不懂，但做这两本的设计真的身心舒服——因为特别规范。

学术书看不懂的，抽象就对了，编辑最初也是说想超越它的学术部分、做得「新」一些，于是就有了这个简单几何图形+中文大书名+亮色的设计。这个系列的护封、内封、扉页，以及中文、英文都定下了严谨又兼容性高的规范，后续两本应该也可以很好地沿用。

每本主色选了很亮的颜色，原本想使用荧光色但有点炫得过度，就折中了；而腰封底色的黑色，是我见过印得最纯的黑色，可能跟纸张质感有关，也可能是印厂大力出奇迹。

可以文化「莫言演讲集」「莫言散文集」

没想到我会做到莫言的书。编辑的要求是不要太「乡土」，希望国际化一些，这倒是不难。

演讲集的出发点是「重量感」，毕竟是诺奖作家，莫言的发言是很有重量的。散文集初稿有两种方案（未采用方案→），最终方案是走轻盈路线，三种颜色都选了两色交界的、不那么「正」的颜色，其实有点担心不可控（还是用四色印刷），因为如果稍微偏往一侧多一些，整个感觉就大不一样，所幸最后成品效果不错。两个系列都有单行本和套装，套装有一个函套。演讲集的函套最初设想是底色金色（是的，又是大面积金色），但后来想到可能大部分人会扔掉，就还是省着点用普通的四色印刷，没想到还挺以假乱真。（更多图片请移步设计页→）

两个系列的书名所用字体分别为「方正萤雪」和「方正聚珍新仿」。我个人一直喜欢特别工整的宋体（明体）和黑体，这类楷体和仿宋用得很少，但觉得这两个系列正好合适，就做了新的尝试。聚珍仿宋这款民国活字在字体界一直是个神话，我自己也很喜欢，直到 2017 年大陆才有可以正常使用的简体字体「方正聚珍新仿」，虽然我天天吐槽方正字体的标点位置不规范，但方正近年搞的这么多好字体啊，excited！

中信出版文艺分社

《不是你的就不是你的》也很崎岖，原本七月已定稿，却由于出版计划有变、推迟出版，而后来十月重新提上日程时，出版社领导却觉得颜色不够亮，于是推翻重来、做了全新方案。

最初拿到设计单时，对内容就很感兴趣（编辑说是安吉拉·卡特那样的），且编辑的要求很明确：使用钥匙作为主要元素，复古风格、无需写实。我脑中冒出了那种装饰性很强的外国风格，这一类之前没正式做过、却一直也想尝试，做的过程中翻阅了大量的国外类似风格设计，也设想了可以如何做起鼓工艺凸显质感。

但没想到，嗯，最后还是换了个方向（未采用方案→）。虽然有点可惜复古装饰的方案没做成，但最终方案倒也 ok，底色的橙红专色在实物上很不错（这个色最近用得有点多 = =||），花瓣的烫红金也不错。

香港三联书店

公司工作。《人文之蕴：北京城的空间记忆》和《日本「风情」志》是比较满意的两本，毕竟内容感兴趣，这两本同时负责了封面和内文版式。

《人文之蕴》又是熟悉的红色和烫金搭配，但这个搭配就很适合北京啊。由于是向内地出版社买的版权，内文版式直接在原文件上调整，天知道调整过程中我吐槽了多少次，anyway，反正我是大刀阔斧给改了。

《日本「风情」志》虽然也是向内地买的版权，但设计时内地版还没出，所以是从零开始做版式和封面，于是做到的更好的统一。这本书的主色用了比较暧昧的紫红色，内文全彩，比内地版多了插图；封面图是从日本古代小黄书里取的，处理掉了露点（……），封面用纸原本跟编辑选了一款手感超好的，结果太贵用不了（……）。

就说这么些书吧。由于篇幅关系，本篇内图片相对精简（但也不少了），部分没提及到的书以及更多实拍图请移步设计页→ Book Design Selection / 2020。

纵观全年，尝试了多种不同风格，希望后面的新坑挖得更加规范、更加好填，不至于以后的我想穿越回来打现在的我。